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电影剧本写作基础:人物十诫

电影剧本写作基础:人物十诫

时间: 11-04  来源:网络

如果我们拿来一个电影剧本,把它象一幅画那样挂在墙上来审视,那么它看起来就象下面那个图表。小编收集了电影剧本写作基础,欢迎阅读。
 

1.你选错了主人公!

怎样才能确定你选对了主人公呢?

1)你的主人公必须主动

2)你的主人公必须有一个清晰明确的问题

3) 主人公的问题要引起观众的兴趣

4)主人公必须自己解决他/她的问题

2.你的主人公塑造得不对!

情节来自人物。所有发生的事情归根结底都源于他们自身。接下来说说人物的变化,也就是人物的“弧光”,也就是指影片开始时的他们vs.影片结尾时的他们发生什么变化。人物转变很重要。我们希望仁慈和公正最终获得胜利,我们希望人物能在某种程度上认识自我发现自我,变得跟影片开头有所不同。正因为这些在真实生活中都很少发生,在故事里才愈发显得弥足珍贵。

当然也有例外,不是所有电影的主人公都会发生转变,每个人物都想得到点什么,很想很想得到,但是他们想要的却往往不是他们真正需要的。当然他们到最后定会恍然大悟,这种渴望一定要足够强烈,强烈到能驱动整部电影,但又必须足够简单让观众一目了然。

千万别让人物做小儿科的决定,比如“我是应该娶一个校园舞会皇后还是把牢底坐穿”之类的。给他们一个伤筋动骨的道德抉择,比如:1)我爱我的丈夫但是我又想和我的学生同居。2)一个好人杀了一个坏人。我应该吊死好人么?3)如果我告诉我的客户真相,他们就能庭外和解;如果对他们撒谎,那么我在法庭上的精彩表现将会让我的律师生涯迎来一个职业高峰。

关于人物最后再说一点儿:你的人物是个百分百的好人么?没人应该这样。他们得有一到两个缺点。有什么人物是你不需要的么?或者应该把那两个或三个人物合并成一个人物?别让你的主人公离开观众视线太久。我们是通过你的人物的行为了解他的,还是通过对白?人物一定要是可见的,即使把声音关掉也一样。眼见一个家伙把蔬菜罐头洗了再洗才放进储藏室,效果远胜于听他说:“我是个洁癖怪人。”

如果你的场景里有两个人,要让他们两个天差地别。让他们的性格形成强烈反差,这样你写起来会轻松得多。一个崇拜克林顿,另一个卧室里贴满了布什的贴纸。想想他们两个共进午餐,一边再来点酒,那是什么情景!没法不妙笔生花!再一次,但绝不是最后一次问:你的人物有变化么?变化越大,就可能越好写(PS:微电影中,人物变化控制在30°-60°,十几分钟内来个180°的变化,不可能,不可信)。

3.你的人物塑造得不够具体!

你需要问自己同样的问题,如果你描述一个人物时说“他很难过”,这显然不够。他到底是“悲伤”还是“痛不欲生”?除此之外,你当然还要知道他为什么如此。说故事时碰到任何事情涉及任何细节,都要时刻提醒自己要想办法让它具体。别说什么“他毕业于一所名校”,告诉我们究竟是哪所名校,此名校和彼名校的差别大着呢。

4.你没给你的人物安身之处!

地点应该作为一个独立的特征来处理。你的故事是发生在正确的时间、正确的地点么?把人物安置在哪儿很重要。地点的选择不仅会影响整个故事,还会影响单个的场景。

5.我们对你的主人公没兴趣!

“吸引观众最简单的方法就是:让他们在限定的时间、限定的地点、某人必须尝试某事,而如果失败,就会招致杀身之祸。”一哈里·霍迪尼

6.你的对手不是一个人!

你剧本里的坏蛋不能是某种疾病或者制度或者负疚感或者天气,这都只能作为主人公问题的一部分,但是最终他必须和一个人对峙。只有人才会制订计划,拥有复杂的欲望、需求、一套与主人公截然对立的信仰体系,而且还能同处一个房间对他大喊大叫!你必须为主人公找到一个人来对抗。如果你没有,赶紧找一个。

7.你的对手不够强!

你的主人公是否有趣,取决于他的对手。对手或者坏蛋或者敌人,不管你怎么称呼他,反正他必须比好人强大,否则你的电影就不存在了。如果你的电影一开始面对坏蛋时没把我们吓住,你就得重写。

别把他弄成一个百分百的坏蛋。就像你的主人公也不是百分百的好人一样,你的对手也不应该是一个彻底的混蛋。没有一个好的对手,你的主人公也就不成其为主人公了。

没有对手,你的主人公永远也不可能进化到他需要变成的那样。

8.你的坏蛋没觉得他是自己电影里的主人公!

坏蛋有充分的理由为他的所作所为辩护。他做了坏事,但是却是出于一个可以理解(或者令人同情)的原因。坏人的欲求应该能引起观众的情绪反应。

9.你的人物只能做蠢事推动故事前进,换句话说,他们所做的只是你让他们做的!

如果你的人物在做一些他们在真实生活中根本不可能做的事情,你就需要重新斟酌一下。如果他对她就像对一块破抹布——而她居然就接受了——读者就会想她是一个白痴,而一个白痴的故事根本不值得再浪费他们的时间。

你是否已经封锁了所有道路,使得除了他选择的那条路之外别无选择?要让你的主人公选择铤而走险,就必须关上这条街上所有的门,让主人公只有这一条出路。

10.你笔下的小角色没性格!

所有角色,哪怕是一个很小很小的小角色,都要具有特定的吸引观众、令人难忘的性格,这将大大提升你剧本的整体水平。让他们更真实、生动、像活生生喘着气的人,不要仅仅让他们起到推动故事的作用。让他们引人注目,赋予他们鲜明的态度,再使他们做点有趣的事。